2026-05-19 15:17:48
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著名跨学科艺术家特雷弗·帕格伦认为，数字艺术长期以来因策展水平参差不齐，以及未能识别出能够经受严肃批评关注的艺术家与作品而受到阻碍。作为巴塞尔艺术展全球数字艺术项目“零壹零”第三届展览“状态”的联合策展人，帕格伦正采取一种更为深思熟虑的策展方式。他与另一位策展人伊莱·沙因曼共同策划了“对话”系列中的三场讲座。对于这位艺术家而言，鉴于数字艺术与传统艺术世界已深度交织，将两者对立起来已不再有意义。他反思了数字艺术如何回应我们这个时代最紧迫的问题。
是什么促使你担任“零壹零”的联合策展人？目前我们看到区块链社区与传统艺术界之间存在某种“内战”，这让我感到奇怪。实际上，如今几乎每位艺术家都在以某种方式从事数字创作——无论是使用数字图像的摄影师，还是在制作前用建模软件进行雕塑建模的创作者。因此，这种分野并不像人们假装的那样清晰。在挑选“零壹零”的作品时，什么对你来说是重要的？我们试图为策展带来严谨性。坦率地说，数字艺术领域存在大量糟粕，因此我们的想法是选择那些我们认为具有博物馆品质的作品，并创建一个共享框架，让更传统的立场与数字或后区块链实践能够并肩而立。
你如何开始弥合这些不同的世界？如果没有人尝试去连接这些世界，它们只会变得更加对立，这感觉适得其反。一方面，有一些经典艺术家并不真正被视为数字艺术家——比如安德烈亚斯·古尔斯基，他长期以来一直在思考图像在可以被无限操控的时代意味着什么。另一方面，后区块链领域有一些非常强大的艺术家却常常因糟糕的策展而未能得到良好呈现——比如以0xDEAFBEEF名义创作的泰勒·德威特。如果去掉这个名字并将他们的作品置于机构语境中，它立刻就会被视为一件严肃的当代艺术作品。
像巴塞尔这样的环境会改变像0xDEAFBEEF这样以链上视听作品闻名的艺术家被接受的方式吗？它提供了接触截然不同观众和语境的机会。我们正在寻找能够在这种环境中真正立足的艺术家和作品。并非所有东西都能转化过来。目标是创造一个我戏称为“安全空间”的地方：在这里你可以用不同的眼光看待你已经认识的艺术家；同时也能遇到你可能不认识的艺术家——但他们的作品是在一个能被严谨解读的环境中呈现的。
你策划的一场讲座标题是“野蛮人在门口！让他们进来！？”你是否将数字艺术日益增长的接受度视为对既定秩序的挑战？这个标题我确实有点挑衅意味！但我不知道这是否算秩序的变革——更像是一个过渡时刻。目前我们正经历世界的碰撞：互联网原生的艺术家和收藏家与来自传统机构背景的人们互动着。我认为识别出那些尚未被机构认真对待的艺术家的严肃作品很重要——这往往是因为他们是在缺乏强大批判或机构框架的语境中崭露头角的。
机构在塑造人们对数字艺术的理解方面扮演着什么角色？现在我们正处于一个热情高涨、产出丰富的时期——但这发生在一个需要对机构目的进行根本性反思的框架内：它们为谁服务、排斥了什么、以及如何保持相关性。如果你展望未来五到十年，机构可能会走向许多不同的方向——尤其是当艺术家和收藏家从互联网原生语境中涌现出来时。巴塞尔的电子艺术之家标志着首次有机构参与“零壹零”。他们长期以来一直以这种扩展意义上的方式思考数字艺术。他们的藏品中包含了一些在我看来绝对经典的作品——比如JODI、UBERMORGEN和etoy这些我成长时期关注过的创作者的作品。当时这些作品被主流机构边缘化——但这种情况正在开始改变。
在你的策展声明中你说“零壹零”中的作品回应了当代艺术中一些最重要的问题是什么让它们现在如此紧迫？展览中的许多艺术家——从希托·施泰尔到艾弗里·辛格——都以不同方式挑战了我让我以不同视角看待世界当一个文件可以被无限复制时所有权意味着什么？在一个充斥着人工智能生成图像的世界里创作艺术意味着什么？这些不是小众的“数字艺术”问题；它们触及了当下作为一位艺术家意味着什么的核心问题：我们到底在做什么？这感觉非常紧迫即使几千年来艺术家们可能一直在追问类似问题的变体。
你认为未来几年数字艺术会走向何方？这很难说我认为市场机构和创作者之间的互动会越来越多例如人工智能已经完全改变了我工作室的工作流程我们现在可以在两周内完成过去需要花费数年时间和数十万美元的实验那种速度也改变了我们对艺术的期待吗？对我来说最成功的艺术作品不一定是仅仅向我展示一个图像的东西而是促使我自己生成一个图像的东西从这个意义上说我最感兴趣的艺术品几乎就像一个提示词那样运作让我来创造那个图像但如果你更广泛地审视数字艺术它常常会招致白眼甚至来自相当有见识的人现在是时候向前看了我们现在拥有的是真正投入其中想要以有意义的方式参与文化的人
下届展会时间：2026年06月18号~06月21号
展会地点：瑞士 巴塞尔
展会行业：艺术
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