2026-07-08 21:22:15
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在作家兼珠宝历史学家玛丽昂·法塞尔专注珠宝的Substack专栏《砂金石》中，流行文化、趋势报道与设计师历史相互碰撞。
她分享的见解凝聚了三十余年的学术积淀（法塞尔的首部著作《好莱坞珠宝：电影、珠宝、明星》与已故的佩妮·普罗多合著，于1996年出版）。
法塞尔无可争议的专业造诣，正是我们邀请她总结2026年拉斯维加斯珠宝周核心看点的原因之一。以下是她对展会三大趋势的见解。
"机械珠宝"
"18世纪时，带有铰链、能开启并产生动态效果的珠宝被称为'机械珠宝'。现代人可能联想到马达，但在18世纪——我们回溯到凡尔赛宫时代——这属于上流社会或贵族的追求。这合乎情理：珠宝本身就是一种娱乐形式。
"在拉斯维加斯，我被众多展示可变形珠宝的展商深深震撼。莫妮卡·里奇·科桑有一枚红宝石樱桃吊坠，打开后里面藏着石榴石制成的樱桃核。这正是精髓所在——它具备娱乐属性。而她绝非个例。
"这种趋势几乎凭空出现。我们甚至没有专属词汇。有编辑称之为'铰接珠宝'，也有人叫它'可变形珠宝'或'转换珠宝'。但我认为最恰当的术语仍是'机械珠宝'。"
黄金的"创意替代品"
"在光谱的另一端，我们自然要应对金价高企的问题，因此看到大量以创意想象方式呈现的串珠。串珠可能昂贵，但也能降低单品价格——通常比金链便宜。人们最初对金价的反应可能是'改用银饰'。但若追求黄金质感，银饰并非替代方案。
"去年我明显感到珠宝商对金价持对抗态度，于是作品越做越大。而今年则多了几分妥协。他们不得不缩小尺寸——大量出现小吊坠、迷你耳环或带坠饰的小圈耳环，这些设计既美观又契合多耳环叠戴潮流。我看到了无数这类作品。
"皮革绳结和波洛领带也随处可见。我们仍在寻找替代方案。但对我而言，串珠才是关键——创意的替代方案。作为历史学者，我常思考人们总说'大萧条时期的30年代毫无建树'，同时也会读到'60、70年代无人佩戴高级珠宝'。不，不，不——这些时期恰恰是高级珠宝最具创造力的阶段，因为需求是发明之母。这绝非另一条钻石项链那么简单。
"人们必须真正思考创作内容与新材料运用，因为我们正面临黄金危机与钻石市场困境——在拉斯维加斯感受最深的正是黄金危机。人们应对危机的方式令人耳目一新。这不是条件反射式的'改用银饰'。珠宝设计师的媒介就是珠宝本身——他们不会只走一条路，而是各辟蹊径。"
叙事珠宝
"个性化趋势——蕴含内在意义的珠宝——依然强劲。人们不仅想要手链，更渴望承载故事、镌刻叙事的珠宝。这已超越潮流范畴，成为珠宝的固有属性。
"90年代我开始报道当代珠宝市场时，标准话术是'这是条美丽的项链，那是只漂亮的手镯'。如今人们拥有极其复杂的叙事体系。多里安·韦伯佩戴的项链附有关于哈丽特·塔布曼的悠长动人故事。我在'唯有天然钻石'招待会上向她求证。人们渴望购买带有叙事的珠宝，我认为这股风潮永不消退——因为千禧一代和Z世代需要故事。这是泰勒·斯威夫特式的万物诠释：万物皆有含义，万物皆有意图，万物皆为叙事。若本身缺乏叙事，那就赋予它一个。
"泰勒·斯威夫特正是如此。她教会全球受众大量冷门知识。这正是我们目睹的现象。它已超越个性化——关乎叙事与故事——我们都渴望被讲述。我们需要能带来慰藉与安全感的事物。而珠宝的极致魅力正在于此。"
上图：特别版"魔法花园"樱桃项链，18K金镶嵌2.65克拉密镶红宝石、0.06克拉钻石及0.75克拉石榴石，售价10,985美元；莫妮卡·里奇·科桑
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